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Museo regional de Ica

3. La cultura Parácas: 1. Indicaciones generales

Plato de la cerámica Parácas 02

Fotos de una visita del museo de 2010

Presentación de Michael Palomino (2011)

	La tabla en la entrada a la cultura Parácas (2,000-200 a.C.)
Mapa de la región de Parácas La región de Parácas consiste en desierto, costa abundante en pesca e islas.
	Textos sobre la cultura Parácas en español y en inglés <Preludio de la civilización: cultura Paracas (2,000-200 a.C.) Hacia el año 2,000 a.C., el área Central Andina era escenario de un rápido desarrollo de tecnologías y organización social, que iban cimentando formas de civilización y el surgimiento de sociedades complejas. La economía es basada en una agricultura intensiva, se había logrado domesticar todas las plantas y animales conocidos en el mundo andino. La textilería se encontraba en auge, utilizaban fibras vegetales como el algodón y lana de camélidos como la alpaca y la vicuña. El control social, político y económico estaba en manos de la clase sacerdotal, teniendo el centro ceremonial como el núcleo de concentración de las aldeas. Se descubre la cerámica y se empieza a desarrollar la metalurgia: oro, plata y cobre.>
Tablero con los centros de la cultura Parácas en los valles de la región de Ica, con fotos
	Vitrina de la cultura Parácas con zapallos
	Zapallos con dibujos talladas, primer plano
Zapallos con dibujos talladas, primer plano 02
	Texto sobre la cultura Parácas <En la región de Ica este periodo está representado por el desarrollo de la cultura Paracas, llamada Ocucaje [con la capital de Ocucaje] en el valle de Ica, que destaca principalmente por su tecnología textil con fines ceremoniales: mantos y prendas finamente bordadas para elaborar los fardos funerarios. En cerámica se experimenta el uso de la policromía, añadiéndosele color a los motivos iconográficos incisos, derivados de la tradición Chavin, se utilizan pigmentos minerales y de resinas vegetales que son aplicados "post-cocción" a las vasijas.>
[Y precisamente de Ocucaje vienen las piedras grabadas].

Tejidos de la cultura Parácas
	Tejidos de la cultura Parácas 01 Texto: Fragmento de manto de algodón. Diseño: pintado. Cultura Paracas
Tejidos de la cultura Parácas 02
	Vista de cerca de la segunda tela de la cultura Parácas Texto: Manto de algodón, técnica calada. Diseños: Antropozoomorfos mitológicos. Cultura Parácas.
Tablero con textos sobre las técnicas de tejidos de la cultura Parácas
	Texto sobre las técnicas de tejidos de la cultura Parácas <Vistas al trasluz del manto procedente de Ocucaje, elaborado con la técnica del calado, mediante la cual los tejedores de la época trazaron diseños entre los que el personaje principal es una Divinidad Parácas de rasgos antropo y zoomorfos. Presenta un tocado de dos serpientes que emergen de su cabeza. Sus ojos se identifican con los del Ser Oculado. Los rasgos de felinos y serpientes que componen algunos de los diseños de este manto confirman la importancia y significado mitológico de estos animales.>
	El principio de tejeduría en la cultura Parácas Texto: Detalles de la técnica del calado usada para lograr las imágenes en el manto.

Cerámica de la cultura Parácas
	La vitrina con la cerámica Parácas
	Texto sobre la cerámica Parácas <La cerámica de la época Parácas Cavernas se caracteriza por una variedad de formas de vasijas modeladas que fueron decoradas con diseños hechos con líneas incisas los que, luego de sacar las vasijas del horno, eran pintadas con pigmentos mezclados con una resina vegetal para que se adhieran a las superficies. También se usó la técnica decorativa del "negativo",>
	Plato de la cerámica Parácas 01 Plato de la cerámica Parácas 02
	Botella cerámica silbando en forma de un felino de la cultura Parácas 01
	Botella cerámica silbando en forma de un pájaro de la cultura Parácas Botella de pájaro silbando, vista lateral
Una botella de cerámica con una cara doble Una cara de la botella de cara doble (cara humana) La otra cara de la botella de cara doble La botella de cara doble, vista media de arriba La botella de cara doble, vista de arriba La botella de cara doble, vista media de arriba, primer plano La botella de cara doble, vista media de arriba, primer plano 02

Instrumentos silbandos de la cultura Parácas
Silbato de Cerámica Parácas	Silbato de Cerámica Parácas, primer plano
Botella de cerámica silbando con diseño tallado de un hombre	Botella de cerámica en forma de serpientes bicéfalas de la cultura Parácas
Hueso tallado en forma de un felino, cultura Parácas	Hueso tallado en forma de un felino marrón, cultura Parácas

La segunda vitrina con cerámica de la cultura Parácas
	Otra vitrina con cerámica de la cultura Parácas Texto sobre las cerámicas de la cultura Parácas
<Generalmente los ceramios Paracas Cavernas son de coloración oscura, pero los pigmentos usados eran de una amplia gama de vivos colores. Esto, unido a los adornos y vasijas escultóricas antropomorfas y zoomorfas, hacen de la alfarería Cavernas una de las más logradas del Perú prehispánico).>
	Otra botella de cerámica con el diseño de una figura humana Otra botella de cerámica con el diseño de una figura humana, primer plano
	Tasa con un halcón
	Un plato con un hombre con antenas (probablemente es un dios extraterrestre con antenas en la cabeza) Existe una figura similar en un geoglifo en la región de Palpa: Región de Palpa, geoglifo con una muñeca con antenas [1]
	Vasija en forma de una persona humana con una pequeña flauta en la cinta
Vasijas en forma de loros Vasijas en forma de loros, primer plano Vasijas en forma de loros, vista de frente
	Tasa con un felino con cara humana Ese gato con una cara humana viene otra vez más tarde en vasijas grandes.

Cerámica de la necropolis de la cultura Parácas
	Vitrina con cerámicas de la necrópolis de la cultura Parácas Vitrina con cerámicas de la necrópolis de la cultura Parácas 02
	Texto sobre la necrópolis de la cultura Parácas <La alfarería Paracas Necrópolis se caracteriza por su monocromía, y el alto grado de desarrollo de la tecnología en cuanto al control de la temperatura del horno y la extrema delgadez de las paredes de las vasijas. De otro lado, se usan muy poco las incisiones para los diseños, se abandona la aplicación de los pigmentos resinosos poscocción, pero el uso de la técnica del negativo es muy popular, como se puede apreciar en estos ceramios.>
	Texto sobre las botellas de zapallos <La primera fase de la Cultura Nasca es contemporánea con la fase Paracas Necrópolis. En este caso, se trata de una gran vasija de doble cuerpo que probablemente representa a un padre guerrero enseñándole a su hijo el arte de la decapitación de cabezas como trofeos de batallas.> Solo hay una botella doble de zapallo en la vitrina.
	Botella de zapallo en beige Botella de zapallo en beige, primer plano
	Botella de pepino Botella de pepino, primer plano
	Botella de zapallo con un diseño simple de líneas
	Botella de zapallo marrón 01 Botella de zapallo marrón 02
	Botella de zapallo con ranas modeladas

Platos de cerámica y vasijas grandes de cerámica de la cultura Parácas
	Plato con un diseño de peces
	Plato con un diseño con algunos peces
Tazón con un diseño geométrico Tazón con un diseño geométrico 02
	Texto sobre las vasijas grandes de la cultura Parácas <Estas vasijas monócromas con cuerpo en forma de zapallo, y con doble pico y asa-puente, son distintivas del arte cerámico Paracas Necrópolis. Se les encuentra casi siempre como ofrendas acompañando a los difuntos.>
Dos vasijas grandes Dos vasijas grandes, primer plano Hay una vasija grande con una figura con una cara en forma de una corazón Hay una vasija grande con una figura con una cara en forma de una corazón 02 Aquí está la figura con la cara en forma de una corazón, primer plano 01 Aquí está la figura con la cara en forma de una corazón, primer plano 02 Aquí está la figura con la cara en forma de una corazón, primer plano 03
	Vasija de cerámica con el diseño de una mujer y otras figuras
Vasija grande con vaciadero en forma de una cara Vasija grande con vaciadero en forma de una cara, primer plano Vasija grande con una cara Vasija grande con una cara 02 Vasija grande con una cara 03 Vasija grande con una cara, primer plano

Los primeros telares y los tejidos de la cultura Parácas
	El tablero grande con la indicación sobre tejidos y los primeros telares en la cultura Parácas
	Texto sobre los primeros telares en la cultura Parácas <El telar aparece en la cultura Paracas y en otras de esta misma época del Antiguo Perú como un nuevo instrumento de producción. En la arqueología es considerado como un indicador más de las nuevas características de organización social y económica de tales poblaciones. Con él los antiguos peruanos elaboraron vestimentas y otras prendas con una diversidad de técnicas cada vez más amplia, lo cual tuvo como resultado el desarrollo del tan preciado arte textil Paracas.>
[Los tejidos exigieron la lana que vino de animales domesticados (llamas, vicuñas etc., ovejas vineron con las ocupación cristiana colonialista de España). Según Erich von Däniken y otras indicaciones de Asia es absolutamente posible y aún probable que durante esos tiempos fueron dioses extraterrestres en la tierra mostrando a los nativos la cultivación y la doma de los animales y también la técnica del telar].
	Dibujo de un telar fijo en el piso en la posición horizontal Telar fijo: horizontal
	Dibujo de un telar fijo en el piso en la posición vertical de la cultura Parácas Telar fijo: vertical
	Dibujo de un telar fijado en el cinturón Telar móvil: de cintura
	Y en una vitrina se ve un modelo de un telar de cintura El modelo del telar de cintura
Los indígenas del Perú conocen todavía hoy esa forma de telar de cintura y tejen bandas o pequeñas alfombritas o gorros con eso como aquí en una foto de Cuzco del año 2009. Vendedora de tejidos con un telar de cintura en Cuzco en el año 2009 El telar está fijado en el cinturón El otro cabo del telar está fijado a un palo.
	El texto sobre el telar de cintura <Los tejidos alcanzaron una mayor variedad en su constitución con el uso del telar. Instrumento que con sus respectivos accesorios, permitió al tejedor recrear la composición de los hilos logrando los tejidos que hoy constituyen nuestro rico patrimonio heredado.>
	Y aquí siguen agujas para tejer: Texto sobre las agujas de tejer: <Pushkas: Artefactos para hilar, elaborados de madera (Husos), y complementados por el tortero (piruro) sea de cerámica, madera o piedra. Las agujas generalmente eran confeccionadas por espionas de cactus y hueso.>
	Y aquí sigue algodón. Texto: <Algodón Nativo: (Gossipium barbadense), sus colores van desde el beige o crema hasta el marrón y rosáceo. Su uso en los tejidos fue tan difundido como la fibra de lana de camélidos [llama, vicuña].>

El enterramiento en la cultura Parácas
	Tablero grande sobre el enterramiento en la cultura Parácas
	La posición en la tumba en la cultura Parácas, embalado en telas El cadáver fue "doblado" y embalado en telas, y alrededor regalos fueron dados.
	El texto sobre los enterramientos en la cultura Parácas <Los muertos de la cultura Paracas (400 a.C. - 100 a.C.) fueron enterrados dentro de un cesto envueltos en una serie de textiles tanto burdos como primorosamente bordados hasta conforma el conocido fardo funerario. Al interior y también alrededor del fardo el muerto fue acompañado por ofrendas diversas. Los más impresionantes fardos han sido los hallados por [el arqueólogo peruano] Julio C. Tello en las necrópolis de Cerro Colorado, Península de Paracas, en el año 1927. Muchos de los abiertos fueron de varones ancianos maduros, altos y con cráneos deformados alargados y casi cilíndricos.>

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Fuentes de fotos
[1] Erich von Däniken: Zeichen für die Ewigkeit - die Botschaft von Nasca; Goldmann-Verlag ohne Jahr [1996 ca.]; ISBN: 3-442-15033-7, p. 133